玛娅文学

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第六讲 节奏（第1页）

第六讲节奏

这孩子直截了当地向我提议。

女假使您对“美”

有什么憧憬的话，您跟我一起去看看好了。

我我沉湎于对“美”

的憧憬只在早上7点至8点之间……

女（更直截了当地）明天早上7点15分我到府上来找您。

今天7点40分光景，这孩子跟我已经伫立在帝国大厦之巅。俯瞰下面，数不尽的钢筋手臂伸向天空。在远远的地方，同一片天空缓缓地落向碧绿的田野和波光粼粼的海面，可是这片田野、这片海却似乎没有凌云的壮志。这孩子跟我都深感静观之趣。过了一会儿，我们坐了下来。

我我实在很感谢你。

女我知道您喜欢这种地方的……（突然，很精明地）……我也知道您会解释给我听的。反正您一定要向您自己解释的；也就是说，您会不会跟我用一样的方式从情感上把“这一切”

铭记在心？

我假定说我解释不了呢？假定说我从情感上把“这一切”

铭记在心的方式，完全跟你的不一样，那又怎么办呢？

女那正是我所期望的情况。

我我可以请教是什么道理吗？

女可以。第一，因为您假使解释不了一件事情，您常常会借助我去寻求支持、寻找证据或进行阐明。我是您的“头号证人”

。这一点使我自视甚重，且以聪明自负。这是种很奇妙的感觉，差不多像收到一封来自戏迷的信一样。我相信我能

够帮助您的——这一次又何独不然呢？（从她的盼视之中，我感到骄傲和感激之情。不过，那很好地掩饰在她年轻气盛的挑衅背后。）第二，假使您对一件事情有不同的感觉，我们马上就会辩论起来——而我颇以为您从与我的辩论中获益不少。事实上，假使没有与我的辩论，我真想不出您还有什么办法。

她一定很快活。她今天发起了正面挑战。

我说不定我会虚构出辩论。

女这是一种极端困难而危险的办法。您可能会虚构不出，就算您虚构出了，这些辩论也不会是真的，不会使人信服的。一个人在自己的辩论中抱着偏见，这是人之常情。

我一个人对攻击自己的辩论抱着偏见，这也是人之常情。

女不错，不过这种偏见是激励自己获得的力量与信念的诱因，不是吗？

我在生活中是不错。在艺术方面，最爽快而最实际的回答也是不错——特别是在戏剧方面。

女是不是因为在舞台上，动作的对抗与冲突就是戏剧生命的基本要素呢？

我正是。假定说在《威尼斯商人》（TheMertofVenice）

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>#pageNote#0第一幕里，安东尼奥要准时付一笔钱，改变他的宗教信仰，向杰西卡求婚……你不要笑。我讲的是正经话。不过这个例子夸张了一点儿。这里我又找到一个适当的：

“我所见到、听到的一切，都好像在

对我谴责，鞭策我赶快进行我的蹉跎未就的复仇大愿！……真正的伟大不是轻举妄动，而是在荣誉遭遇危险的时候，即使为了一根稻秆之微，也要慷慨力争。”

这是《哈姆雷特》第四幕第四场的台词。在莎士比亚的全部作品里，你随时看得到他埋下的那些提示演员的非凡线索。这些意思都很聪明地包藏在戏剧的文本里——而不是用各种各样自夸的手法去卖弄。从这两句台词里，你首先想到的是，你得到了一个最爽直的忠告：没有冲突便没有动作！

女这种刺激动作的冲突就是成功的剧本或表演的唯一秘诀吗？

我哦，不是的。这不过是理论的起点。就像刚学了ABC似的。在戏剧方面，我叫它“做什么先生”